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臺灣美術季刊資料

期數 :

59 期

出版年月 :

2005年1月

篇名標題 :

雕形塑意──二十年來台灣雕塑研究

作者 :

許惠敏

摘要 :

過去的這二十年，是台灣雕塑研究轉變最大的時期。長久以來，雕塑家一直被視為工匠而非藝術家，在藝術的領域中，雕塑也是較被忽略的一環。當討論台灣美術的文章紛紛出現時，有關雕塑的部分很容易被認為是冷門而不受重視，即使有，也多偏向佛像或民間藝術的研究。然而，就在一九八○年代前後，台灣社會的改變影響了台灣的雕塑創作。解嚴之前，台灣的戶外雕塑都肩負著教忠教孝的功能，一個個偉人的巨型雕像，無關藝術，幾乎就只為政治服務。解嚴之後，雕塑家的束縛解脫了，加上台灣經濟持續快速飛昇，給了雕塑家們崛起的契機，雕塑作品一躍成為國家現代化、企業形象化的表徵。有關台灣雕塑的研究論著，也隨之豐富。
再者，台北市立美術館自1983年開館後，為鼓勵雕塑藝術家對三次元空間藝術深入探討，提升雕塑水準，以公開甄選方式，於1985年舉辦第一屆「中華民國現代雕塑特展」。在此之前的公辦展覽會，大都以具象人體居多，然此次展覽作品不但形式上豐富多變，呈現具象、抽象、超現實等多樣性。材料運用也極為廣泛，有的以純粹造形、空間為表現，有的更以鋼鐵、大理石、木材、青銅、壓克力……為媒材，這是國內歷年來雕塑展中規模最大、最具突破性的壯舉。北美館也在展覽會的同時，邀集學者與雕塑家共同參與「現代雕塑座談會」，會中探討台灣雕塑呈現的面貌及創作者面臨之困難、台灣雕塑發展之方向及未來展望。「中華民國現代雕塑特展」成果的發表，令人耳目一新，這次展覽也為台灣雕塑創作開展了一個新的方向。而座談會的舉辦，也讓大家正視到台灣雕塑的領域應該有更多的人來探索。展覽結束後，獲得大多數專家與雕塑從事者的肯定。
台灣雕塑研究就是在這樣的政治、經濟、社會因素烘托下，有了不同於以往的研究方向。以下分段說明一九八○年代以後台灣雕塑研究的特色。

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