臺灣美術季刊
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72 期
2008年4月
「東方前衛」何以起舞?從拉岡潛意識概念論「相遇」
林靜秀
「東方前衛」這個創作概念不論在東西方的藝文界都蔚為潮流,但是「前衛藝術」旨在反對傳統,我們挪用到東方之後卻要求回歸傳統,這樣我們是要在反傳統中回歸傳統,抑或是在回歸傳統中反傳統呢?到底怎樣的溯源才會有意義呢?本文試圖透過「風之舞形」舞團的《第十二輛車》舞作進行解析,這個舞作同樣也是揀選東西方元素組合而成的作品,藉由京劇武生的動作配合史特拉汶斯基「春之祭」的現代音樂,藉由傳統身段搭配現代舞舞者的雙人對舞,完全不搭調的對立衝突打破我們慣性的知覺模式,而突顯出一主體詮釋展開的表意空間。因而拉岡對於精神分析理論的「潛意識」領域反省適可以為我們說明,我們在追溯過去歷史事件時,其實已經在一表意領域中予以重構,已經超出某個特定時空,而有未來、現在的向度與之交織,是以在拉岡提供的理論架構中,「東方前衛」的創作概念不再是東方人基於地理位置、族群物種的不得不然、命定,而是我們試圖重新理解自身時就會為自身另外形成開放性的根源,基於內在於傳統中的斷裂,而能夠在繼承中創新。
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