美術理論
標題
臺灣美術期刊
標題
研討會論文
標題
美術家傳記叢書
美術理論
標題
臺灣美術期刊
標題
研討會論文
標題
美術家傳記叢書
臺灣美術季刊
首頁>臺灣美術
臺灣美術季刊資料

8 期
1990年4月
戰後德國的建築、藝術與都市景觀──兼介德國當代建築景觀藝術展
溫淑姿
　　二次戰後的德國，面對一片殘垣斷瓦，政府毅然決定將教堂、學校、市政大樓、廣場、博物館、診所等公共建築，依序予以重建，最後並擴及都市景觀。同時，規定各項建築經費需提撥百分之一至二作為建築藝術之用，所謂「應用於建築的藝術」（Art Applied to Architecture）遂應運而生。由此觀之，藝術（本文所談的藝術，均指「應用於建築的藝術」）、建築與景觀之間似相關密切，但由於藝術家、建築師和業者三方面角色互異，衝突矛盾自是無可避免的。
　　對藝術家而言，自古以來，建築不過是表現藝術的架子，藉之以親近大眾；建築師却不以為然，認為藝術是建築的附屬品而已，可有可無。另一方面，建築師往往掌握大企業的經營權；藝術家在某方面來說，卻只是個小工匠，一旦承攬大型製作，就必須依賴工業界，造成金錢與製作雙重依賴。於是前者致力彼此劃清界線，後者却竭力擴大活動範圍，想擺脫功能性的約制，以獲取更自由的創作空間，彼此互不相讓。此外，業者─使用人對其居住空間也自有其理想，於是乎，解決之道便是組成委員會，以達成共識。

　　值此三方協調進行得如火如荼之際，又引發另一問題，即：德國人有個怪僻，一旦看不慣公共場所（博物館有防衛系統例外）的藝術品，對方勢必難逃污損的噩運。例如雕刻家亨利莫爾（Henry Moore）所作「斜倚的人物」（Reclining Figure）雕像一出，德國人悉認是對女性姿態的戲謔，迫使當局數度移入林中，直到人們逐漸適應才止。地方議會只得舉辦公開討論會，以謀解決。至此，審美與大眾，甚至商業趣味掛勾，令人遺憾。不過，藝術家却得以參與進行中的計畫，注入全新的想法，加以修正，達到審美的要求。
　　此次本館與德國文化中心合辦的「建築景觀藝術展」，展出戰後卅位景觀藝術家的繪畫、雕刻與作品圖片等，期借此展示，略窺德國建築景觀藝術的發展，並對其間產生的問題與解決方式，引以為鑑，作為國內相關發展之參考。因此，以下僅就德國當代此項藝術發展的里程，稍作簡介。
文字全文瀏覽 :
未獲授權
原刊頁面瀏覽 :
未獲授權