國立台灣美術館台灣美術知識庫

期數 :

21 期

出版年月 :

1993年7月

篇名標題 :

讀臺灣省立美術館館藏中國畫

作者 :

王耀庭

摘要 :

　　臺灣地區在整個中國美術史的發展地位是相當特殊及顯眼的，原住民的藝術固然自成一系，漢文化風格也因時空背景與中國大陸有所差距。從三百餘年前明鄭時代，在此地拓殖，大量漢移民進入，隨之而來的書畫藝術，也在此地成長，滿清接踵，約三百年間，此地流行，一方面有明、清系統的文人水墨逸興，另一方面也有鄉俚野俗、充滿地域色彩、接近母鄉的福建風格，或謂之「閩習」。1895年淪為日本殖民地的五十年間，正值十九至二十世紀，中國近代化或世界變動最為劇烈的時代。由於殖民強制的統治，近代西洋美術的引進，漢民族的美術絕緣於官方的美術展覽，只能伏沉流行於民間社會。1945年光復，重回漢文化導向大底確立，可是近代萌芽的美術觀念作風，與傳統保守的中國繪畫，始而牴牾，終而分道揚鑣。1949年國府進駐臺灣，更堅定的發揚漢文化，而此時的移民又再一次帶進了中原的傳統美術，至今已是四十餘年，此間，臺灣本身逐漸形成一個開放且多元的社會。對域外關係言，歐美的新美術思潮自1950年代即源源不斷的進入，對傳統美術言，再有一次的鄭重比較省思的機會，境內本身一方面也能發揚傳統，這種的發展經驗，中國大陸是所未曾有的。

　　從這樣的一個發展模式，也等於用繪畫史的尺度來欣賞美術館的館藏，將可較容易看出一個有系統性的特色。以現有館藏品與臺灣地區為範圍，大致可分成兩個階段，大部分的畫家是曾在此地居住活動者，或可說是作品創作的地點是在臺灣者，另一小部分則是晚清、民國初年的畫家，或是在水墨畫系裹的域外畫家。這兩部分在比例上雖然懸殊，但是就淵源論，晚清民初的這一段仍有可述者，茲先言之。

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