國立台灣美術館台灣美術知識庫

期數 :

45 期

出版年月 :

1999年7月

篇名標題 :

決瀾社與三〇年代的上海──兼寫中國美術現代化第一期的歷程

作者 :

謝佩霓

摘要 :

隨著千禧年即將來臨，值此世紀交替之際，回顧與前瞻已然形成全球人類共同的命題。置身歷史大氛圍中，吾人正處於回顧本世紀中國藝術演變史的絕佳時機。如何透過肯定過去、看清現在進而展望未來，無疑是時人責無旁貸的當務之急。
二十世紀的中國美術史，在內憂外患、割據分治、兵戎冷戰的連番衝擊下，面對著西潮東漸擴張，歐美主流意識掛帥以及消費主義、傳媒壟斷的染指，不免激越出一波末平、一波又起的連串戲劇性發展。
滿清末年國勢頹危，歐、美、日等強權乘虛而入，挾其船堅砲利逕行遣軍扣關中國。侵略的行動無往不利，攻陷的豈止是海防與禁城，更徹底擊潰了中土子民數千年來驕矜自持的民族自信。
門戶大開後的清廷，在痛定思痛後決議向西方取經，從1872年起陸續派遣公費留學生放洋汲取學識，著眼於修習現代科技新知。遲至1887年，奉派赴美、英兩國習藝的李鐵夫，乃為美術類留學生的第一人。至於留日攻讀藝術的先驅，則是日後以弘一法師傅名於世的李叔同，時年為1906年。自此而往，不唯中國藝術留學生的數目與日俱增，而且前往歐洲、日本的人數不相上下，奠定日後大陸、台灣藝術體系中歐系、日系形成平起平坐的兩大勢力的肇基。其勢均力敵的局面，影響一直沿襲至今。

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