臺灣美術季刊
首頁>臺灣美術
臺灣美術學刊資料

118 期
2020年11月
姿勢影像:《醉.生夢死》的姿勢展演
林克明
張作驥的《醉.生夢死》是一部充滿各種姿勢的電影:醉酒的姿勢、生活的姿勢、舞蹈的姿勢、動物的姿勢、鏡頭的姿勢……。不同於一般我們熟悉且具有功能性的姿勢,這部電影中的姿勢多半是陌生的身體行為,無法被定位和認識。這些異乎尋常的姿勢如何被掌握呢?當這些姿勢大幅地在電影中被凸顯,又對於電影產生什麼樣的影響和改變?從阿甘本和德勒茲對姿勢的論點出發,本文將《醉.生夢死》這部電影置入「姿勢影像」的架構中來思考,分別從「醉的姿勢」、「生的姿勢」、「舞蹈的姿勢」、「非人的姿勢」四個面向來探討這部電影裡姿勢與影像之間的關係。藉由這種姿勢取向的影像分析,本文除了希望能夠進一步挖掘出姿勢影像的可能性之外,也期待能夠理解張作驥在這部電影中所進行的姿勢展演,如何延續他所堅持的社會邊緣的關注,揭露底層社會生活的不同面貌。
原刊頁面瀏覽 :