國立台灣美術館台灣美術知識庫

期數 :

45 期

出版年月 :

1999年7月

篇名標題 :

于右任先生的書法藝術

作者 :

鄭聰明

摘要 :

　　于右任先生的書法特色在那裡呢？簡單的說：第一是他傳承清朝碑學的風氣，把北碑寫得非常靈活而有變化；第二是先生對草書的整理，利用部首化的歸納，使草書的樣式更簡化、更科學。眾所皆知，南北朝是中國民族大融合的時代，書法方面也起了變化和交流，漢族的婉柔被鮮卑的剛強衝擊，使漢字變成富有動力的風格，但這些書法作品一直沉睡在石窟、摩崖、墓誌中近千年。直到清初，因為士大夫科舉考試迎合帝王的喜好，專寫一些趙孟頫、董其昌之類的字，於是帖學日趨靡弱。此時書法界的有心人士決心改革，以阮元為首的書法學術家提出「南北書派論」，崇南抑北；接著包世臣著《藝舟雙楫》，大力提倡北碑；葉昌熾的《語石》，更把鄭道昭的書法提到最高峰；一時間寫北碑的人風起雲湧、愈來愈多，譬如：趙之謙、康有為、曾熙、張裕釗、李瑞清、于右任等，但古典作品是固定的，每一個人的領悟和實驗效果是活潑的，于右任就是把北碑線條和形狀寫得很具有創意、尊古而不泥古的一位書法家，具體的說：石刻是死的，毛筆是活的，如何「筆由刀出」，是于右任吸收石碑精華，化腐朽為神奇，轉化新面貌的功夫。于先生的楷書是求新求變，而且是氣魄勝於結構、率意多於刻意的，從早期到晚期，他都是根據這個原則，茲分期敘述之：

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