國立台灣美術館台灣美術知識庫

期數 :

17 期

出版年月 :

1992年7月

篇名標題 :

吳昌碩的生平和繪畫（上）

作者 :

王家誠

摘要 :

　　清朝中葉以後，甲骨文、殷商周戰國秦漢的彝器、錢幣、磚瓦、詔版、璽印等大量出土；石窟中的造像記，北朝碑碣，山野間的摩崖，逐漸受到重視；因而造成考據和碑學的全盛時代。趙之謙、吳昌碩、齊白石等大師，不僅以豐富的金石知識和素養，施之於書法篆刻，更以篆隸的筆法入晝，形成金石畫派特殊的風格和面貌，可說是中國藝術發展史的一個重大突破。

　　趙之謙研究的重點，在漢碑和魏碑，吳昌碩主要功夫在大篆和小篆。尤其石鼓文，更是吳氏一生致力研究的所在。趙之謙與吳昌碩，雖然同為浙江人，同是生長在太平天國起事的戰亂時代，流離失所，飽受戰爭的創傷，但遭際、壽數不同，在才華和潛力的發揮上也各異。趙之謙晚年，潦倒江西，以一個藝術家思想感情最成熟，造詣漸近巔峯的可貴年代，來做編撰《江西通志》，應付水災、訟棍，修城築壕，以及為開赴中法戰爭前線的部隊，抽調人伕，籌措錢糧等繁雜工作。貧病交加，終於以五十六歲盛年，與世長辭；可謂藝術史上一大損失。吳昌碩在功名上，雖然同樣潦倒，但性情醇和，許多師友不但時相琢磨，往往也能各就其所學所藏，對他傾囊相授。不像趙之謙那樣孤獨狂狷，常遭誤解和排斥。吳昌碩晚年定居上海，生活安定，並逐漸知名於國際。直到八四高齡，創作力一直未見衰歇，他一生的感受和學養，都得到了充分的發揮。

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