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臺灣美術季刊資料

6 期
1989年10月
臺灣膠彩畫的歷史發展
郭禎祥、黃冬富
　　在中國美術發展史中，廿世紀繪畫風格的大弧度變貌，誠屬前所罕見；而臺灣在這短暫歷程中所發展出的豐富樣式，在全國各地更是絕無僅有。從宏觀的角度，回顧中國繪畫傳統在臺灣的發展，從無到有，從萌芽滋長以迄成熟，大致可以分成三大階段：(一)從明末至清末甲午戰敗割讓臺灣（西元1661～1895年），為南方文人畫和浙派末流之「臺灣名士畫」（註1）滋長綿延期：(二)日據時代五十年（西元1895～1945年）為臺灣膠彩畫（當時稱為「東洋畫」）的茁長壯盛期；(三)自臺灣光復迄今（西元1945年～），膠彩畫消退，傳統國畫受到日趨頻繁的文化交流衝擊而走向融合的成熟期。
　　膠彩畫在日據時代原稱為「東洋畫」，顧名思義，係依媒材特性而命名。在日據時代的臺灣美術發展史中曾經有過一段舉足輕重的輝煌時期，同時，在整個臺灣繪畫史中也佔有相當重要的一環。近十餘年來有關臺灣膠彩畫之探討論述陸續發表，諸如：
　1 謝里法的《日據時代臺灣美術運動史》（註2），係從藝術社會學的角度，探討日據時代臺灣新美術運動之發展脈絡。
　2 林柏亭的＜臺灣東洋畫的發展與臺、府展＞（註3）和黃冬富的《臺灣省展國畫部門之研究》（註4），分別從日據時代的「臺展」、「府展」以及臺灣光復以後的「省展」，覘視膠彩畫的發展軌迹。
　3 詹前裕的＜從丹青到膠彩＞（註5），則從顏料等媒材層面，析探膠彩畫與我國繪畫傳統的血緣關係。
　　本文試探歷史研究法，以宏觀的角度，從史料文獻中析探膠彩畫的歷史發展。
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