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臺灣美術學刊資料

123 期
2022年11月
藝術家自營空間的展演行動—酸屋《變態路徑—2020臺灣美術雙年展平行展》個案研究
陳冠穎
　　2020年10月22日《變態路徑—2020臺灣雙年展平行展》於「酸屋」藝術空間展出，作為串聯北中南地區的平行展單位之一，酸屋以共居式的生活空間為場所精神，通過身體和行為藝術的日常實踐，以及持續擴展的工作坊、講座與相關活動，企圖在新興的藝術空間中，創建另類生活與藝術社群的共學居所。然而，在近年來臺灣「藝術家自營空間」(artist-run space)的新運動景觀下，要如何界定「酸屋」的藝術社群空間呢？在平行展作為彌補(或強化)主展館的地理空缺中，小機構之間或與大機構的交流合作要如何展開實質的對話呢？觀眾的位置又在哪裡呢？當90年代「替代空間」(alternative space)的另一種選擇走向「後替代空間」（post alternative space）的生存思考，協商合作在當今已變成空間經營者的必備能力，那麼，我們要如何進一步看待空間∕社群背後的生產關係？

　　本篇論文將探究「酸屋」藝術空間的生產模式與其脈絡位置，並以《變態路徑》作為主要實踐案例分析，酸屋自2014年以藝術家分租工作室開始，至今轉向共營(CO-OP)與分租(share house)的共和模式，透過藝術家策展人(artist-curator)的展演行動，企圖開闢另一種想像道路的創造性實踐。筆者本身為酸屋團隊成員之一，亦是《變態路徑》的藝術家策展人，通過身體力行的實踐研究和文獻分析方法，探究酸屋在臺灣新世代的空間生產意義與其可能性。
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